Ключ к пониманию архитектуры состоит в том, чтобы исследовать детали - смотреть на дизайн, конструкцию и деконструкции. Мы можем сделать это с призером архитектора Фрэнк ГериЧеловек, которого слишком часто презирают и восхищаются всем на одном дыхании. Гери воспринимает неожиданное таким образом, что оправданно называет его деконструктивистской архитектор. Чтобы понять архитектуру Гери, мы можем деконструировать Гери, начиная с дома, который он переделал для своей семьи.
Архитекторы редко находят славу в одночасье, и этот лауреат Притцкера не является исключением. Южно-калифорнийскому архитектору было далеко за шестьдесят до критических успехов Вейсман художественный музей и испанский Гуггенхайм Бильбао. Гери было за семьдесят, когда открылся концертный зал имени Уолта Диснея, и он сжег свои фирменные металлические фасады в нашем сознании.
Успех Гери с этими громкими, полированными общественными зданиями, возможно, не состоялся бы без его экспериментов в 1978 году на его собственном скромном доме в стиле бунгало в Санта-Монике, штат Калифорния. Теперь известный Дом Гери - история архитектора средних лет, который навсегда изменил его известность - и его окрестности - реконструируя старый дом, добавляя новую кухню и столовую, и делая все это по-своему путь.
Когда Гери реконструировал свой собственный дом в 1978 году, появились модели. Ниже мы рассмотрим эти атрибуты архитектуры, чтобы лучше понять видение архитектора:
Исследуйте аспекты нетрадиционного дома Гери в его собственных словах, взятых из интервью 2009 года «Беседы с Фрэнком Гери» Барбары Изенберг.
Еще в середине 1970-х годов Фрэнк Гери ему было за 40, он развелся со своей первой семьей и начал заниматься архитектурой в Южной Калифорнии. Он жил в квартире со своей новой женой Бертой и их сыном Алехандро. Когда Берта забеременела от Сэма, Герису понадобилось больше жилой площади. Чтобы услышать, как он рассказывает историю, опыт был похож на многих занятых домовладельцев:
Гери вскоре купил дом для своей растущей семьи. Как сказал Гери, он сразу же начал переделывать:
Фрэнк Гери всегда окружал себя художниками, поэтому неудивительно, что он решил окружить свое недавно приобретенное пригородное розовое бунгало 20-го века неожиданными идеями из мира искусства. Он знал, что хочет продолжить свои эксперименты с домашним окружением, но почему обособленный и открытый фасад для всеобщего обозрения? Гери говорит:
Дизайн интерьера Gehry - стеклянная задняя пристройка с новой кухней и новой столовой - был столь же неожиданным, как и внешний фасад. В рамках световых люков и стеклянных стен традиционные предметы интерьера (кухонные шкафы, обеденный стол) казались неуместными в оболочке современного искусства. Неуместное сопоставление, казалось бы, не связанных деталей и элементов стало аспектом деконструктивизма - архитектуры фрагментов в неожиданных аранжировках, подобных абстрактной картине.
Когда Фрэнк Гери добавил новую кухню в свое розовое бунгало, он поместил дизайн интерьера 1950-х годов в дополнение к современному искусству 1978 года. Конечно, есть естественное освещение, но окна в крыше нерегулярны - некоторые окна являются традиционными и линейными, а некоторые геометрически зазубренными, деформированными как окна в экспрессионистской картине.
На дизайн Гери повлияло искусство, как и его строительные материалы. Он видел, как художники использовали кирпичи и называли это искусством. Сам Гери экспериментировал с мебелью из гофрированного картона в начале 1970-х, находя художественный успех с линией под названием Легкие края. В середине 1970-х годов Гери продолжал свои эксперименты, даже используя асфальт для пола кухни. Этот «сырой» взгляд был экспериментом с неожиданным в жилой архитектуре.
Штукатурка? Камень? Кирпич? Что бы вы выбрали для наружных вариантов сайдинга? Чтобы перестроить свой собственный дом в 1978 году, Фрэнк Гери среднего возраста занимал деньги у друзей и ограничивал расходы, используя промышленные материалы, в качестве гофрированного металла, необработанной фанеры и ограждения из рабицы, которые он использовал в качестве теннисного корта, детской площадки или клетки для ватина. Архитектура была его спортом, и Гери мог играть по своим правилам в своем собственном доме.
Позже в своей карьере эксперимент Гери привел к появлению теперь знаменитых фасадов зданий из нержавеющей стали и титана, таких как Концертный зал Диснея и Гуггенхайм Бильбао.
Подобно дизайну кухни, столовая Gehry House 1978 года объединила традиционную сервировку стола в современной художественной посуде. Архитектор Фрэнк Гери экспериментировал с эстетикой.
Говорят, что чувство прекрасного находится в глазах смотрящего. Фрэнк Гери экспериментировал с неожиданными дизайнами и играл с сырьем, чтобы создать свою красоту и гармонию. В 1978 году Дом Гери в Санта-Монике, штат Калифорния, стал его лабораторией для экспериментов с эстетикой.
Нетрадиционные материалы для жилищного строительства контрастируют с традиционным дизайном микрорайонов - деревянный забор играл в противоположность рифленому металлу и теперь печально известным стенам из рабицы. Красочная бетонная стена стала фундаментом не для конструкции дома, а для газона, буквально и символически соединяя звено промышленной цепи с традиционным белым пикетом ограждения. Дом, который можно было бы назвать примером современной деконструктивистской архитектуры, приобрел фрагментарный вид абстрактной живописи.
Художественный мир повлиял на Гери - фрагментация его архитектурного замысла наводит на мысль о работах художника Марселя Дюшана. Как художник, Гери экспериментировал с сопоставлением - он ставил заборы рядом с звеном цепи, стенами внутри стен и создавал границы без границ. Гери был волен размыть традиционные линии неожиданным образом. Он отточил то, что мы видим в отличие от персонажа фольга в литературе. Когда новый дом окутал старый дом, новый и старый расплывались, чтобы стать одним домом.
Экспериментальный подход Гери расстроил публику. Они интересовались, какие решения были преднамеренными, а какие - ошибками. Некоторые критики называли Гери наоборот, высокомерным и неаккуратным. Другие назвали его работу новаторской. Фрэнк Гери, казалось, находил красоту не только в сырье и выставленном дизайне, но и в тайне намерения. Задача Гери заключалась в том, чтобы визуализировать тайну.
Некоторые люди могут поверить, что резиденция Гери выглядит как взрыв на свалке - случайный, незапланированный и беспорядочный. Тем не менее, Фрэнк Гери делает наброски и моделирует все свои проекты, даже когда он реконструировал свой дом в Санта-Монике в 1978 году. То, что может показаться хаотичным или просто минималистским, действительно тщательно спланировано, - говорит Гери. Он извлек урок из художественной выставки 1966 года:
Гери всегда был экспериментатором, даже с улучшением своего процесса. В наши дни Гери использует компьютерное программное обеспечение, изначально разработанное для проектирования автомобилей и самолетов - трехмерное интерактивное приложение с компьютерным управлением или CATIA. Компьютеры могут создавать 3D-модели с подробными спецификациями для сложных конструкций. Архитектурное проектирование - это итеративный процесс, выполняемый быстрее с помощью компьютерных программ, но изменения происходят в результате экспериментов, а не только одного эскиза и не одной модели. Gehry Technologies стал побочным бизнесом своей архитектурной практики 1962 года.
История Gehry House, резиденции архитектора, - это простая история работы по реконструкции. Это также история экспериментов с дизайном, укрепления видения архитектора и, в конечном итоге, пути к профессиональному успеху и личному удовлетворению. Дом Гери станет одним из первых примеров того, что стало известно как деконструктивизм, архитектура фрагментации и хаоса.