Выберите правильную настройку для вашей игры

Прежде чем сесть, чтобы написать пьесу, подумайте: где происходит история? Разработка правильной обстановки очень важна для успешной игры на сцене.

Например, предположим, что вы хотели создать пьесу о рыцаре-глобусе в стиле Джеймса Бонда, который путешествует по экзотическим локациям и участвует в большом количестве интенсивных боевиков. Может быть невозможно эффективно воплотить в жизнь все эти настройки на сцене. Задайте себе вопрос: является ли игра лучшим способом рассказать мою историю? Если нет, возможно, вы можете начать работать над Сценарий фильма.

Многие пьесы происходят в одном месте. Персонажи отрисовываются в определенном месте, и действие разворачивается без десятков изменений сцены. Если драматург может придумать сюжет, который фокусируется на ограниченном количестве настроек, то половина писательской битвы уже выиграна. Софокл Древней Греции имеет правильную идею. В своей игре Эдип Корольвсе персонажи взаимодействуют на ступенях дворца; никакой другой набор не требуется. То, что началось в древней Греции, до сих пор работает в современном театре - довести действие до постановки.

Драма «кухонная раковина» - это, как правило, пьеса в одном месте, которая происходит в доме семьи. Часто это означает, что зрители увидят только одну комнату в доме (например, кухню или столовую). Это касается таких драм, как Изюм на солнце.

Игры с широким спектром великолепных декораций иногда невозможно произвести. Британский автор Томас Харди написал чрезвычайно длинную пьесу под названием Династы. Он начинается в самых дальних уголках вселенной, а затем приближается к земле, показывая различных генералов из наполеоновских войн. Из-за его длины и сложности настройки, он еще не выполнен полностью.

Некоторые драматурги не возражают против этого. На самом деле такие драматурги, как Джордж Бернард Шоу и Юджин О'Нил, часто писали сложные произведения, которые никогда не ожидали, что их исполнят. Тем не менее, большинство драматургов хотят видеть свои работы на сцене. В этом случае для драматургов важно сузить количество настроек.

Конечно, есть исключения из этого правила. Некоторые спектакли проходят на пустой сцене. Объекты пантомимы актеров. Простые реквизиты используются для передачи окружения. Иногда, если сценарий блестящий и актеры талантливы, зрители приостанавливают свое неверие. Они поверят, что главный герой едет на Гавайи, а затем в Каир. Итак, драматурги должны подумать: будет ли игра лучше всего работать с реальными сетами? Или игра должна полагаться на воображение зрителей?

Если вы хотите прочитать пример того, как детали настройки могут улучшить игру (и даже раскрыть природу персонажей), прочитайте анализ Августа Уилсона. Заборы. Вы заметите, что каждая часть описания настройки (мусорные баки, незаконченный забор, бейсбол висит на веревочке) представляет прошлые и настоящие события Троя Максона, пьесы герой.

В конце концов, выбор настроек остается за драматургом. Итак, где вы хотите взять свою аудиторию?