Фаренгейт 451 символов: описание, значение

Фаренгейт 451Классическое произведение научной фантастики Рэя Брэдбери остается актуальным в XXI веке, отчасти благодаря тонкой символике, связанной с его персонажами.

Каждый персонаж в романе борется с понятием знания по-своему. В то время как некоторые из персонажей принимают знания и берут на себя ответственность за их защиту, другие отвергают знания, пытаясь защитить себя и свои собственные. комфорт - не более, чем главный герой романа, который тратит большую часть романа, пытаясь оставаться в неведении, даже когда он преднамеренно ищет знания в борьбе с сам.

Гай Монтэг, пожарный, главный герой Фаренгейт 451. Во вселенной романа традиционная роль пожарного подрывается: здания в основном сделаны из огнеупорных материалов, а работа пожарного состоит в том, чтобы сжигать книги. Вместо того, чтобы сохранить прошлое, теперь пожарный уничтожает его.

Montag изначально представлен как содержательный гражданин мира, где книги рассматриваются как опасные. Знаменитая вступительная часть романа «Было приятно сжечь» написана с точки зрения Монтэга. Монтэг наслаждается своей работой и благодаря этому является уважаемым членом общества. Однако, когда он встречает Клариссу Макклеллан, и она спрашивает его, счастлив ли он, он испытывает внезапный кризис, внезапно представляя, что он разделяется на двух человек.

Этот момент разделения приходит, чтобы определить Montag. До конца истории Монтэг предается идее, что он не несет ответственности за свои все более опасные действия. Он воображает, что его контролирует Фабер или Битти, что его руки двигаются независимо от его воли, когда он крадет и прячет книги, и что Кларисса как-то говорит через него. Монтэга научили общество не думать и не задавать вопросов, и он пытается сохранить свое невежество, отделяя свою внутреннюю жизнь от своих действий. Только в конце романа, когда Монтэг нападает на Битти, он наконец принимает свою активную роль в своей собственной жизни.

Милдред - жена Гая. Хотя Гай очень заботится о ней, она превратилась в человека, которого он находит чуждым и ужасающим. У Милдред нет никаких амбиций, кроме как смотреть телевизор и слушать «ушные раковины Seashell» постоянно погруженный в развлечения и развлечения, которые не требуют от нее никаких мыслей или умственных усилий часть. Она представляет общество в целом: внешне счастливое, глубоко несчастное внутри и неспособное сформулировать или справиться с этим несчастьем. Способность Милдред к самообеспечению и самоанализу полностью сгорела.

В начале романа Милдред принимает более 30 таблеток и почти умирает. Парень спасает ее, и Милдред настаивает, что это был несчастный случай. «Водопроводчики», которые качают ей в животе, однако, комментируют, что они обычно имеют дело с десятью такими случаями каждый вечер, подразумевая, что это была попытка самоубийства. В отличие от своего мужа, Милдред бежит от каких-либо знаний или признания несчастья; где ее муж воображает, что разделяет себя на двоих, чтобы справиться с чувством вины, которое несет знание, Милдред погружается в фантазии, чтобы сохранить свое невежество.

Когда последствия восстания ее мужа разрушают ее дом и мир фантазий, Милдред не реагирует. Она просто стоит на улице, неспособна к независимому мышлению - очень похоже на общество в целом, которое бездействует, когда надвигается разрушение.

Капитан Битти - самый читаемый и высокообразованный персонаж в книге. Тем не менее, он посвятил свою жизнь уничтожению книг и поддержанию невежества общества. В отличие от других персонажей, Битти принял свою собственную вину и решил использовать полученные знания.

Битти мотивируется его собственным желанием вернуться в состояние невежества. Когда-то он был бунтарем, который читал и учился вопреки обществу, но знания приносили ему страх и сомнения. Он искал ответы - такие простые, надежные ответы, которые могли бы привести его к правильным решениям - и вместо этого он находил вопросы, которые, в свою очередь, приводили к большему количеству вопросов. Он начал чувствовать отчаяние и беспомощность, и в конечном итоге решил, что он был неправ, чтобы искать знания в первую очередь.

Как пожарный, Битти приносит страсть обращенного к своей работе. Он презирает книги, потому что они подвели его, и он принимает свою работу, потому что она проста и понятна. Он использует свои знания на службе невежества. Это делает его опасным антагонистом, потому что в отличие от других действительно пассивных и невежественных персонажей, Битти умна, и он использует свой интеллект, чтобы держать общество в неведении.

Девочка-подросток, живущая рядом с Гаем и Милдред, Кларисса отвергает невежество с детской честностью и мужеством. Еще не сломленная обществом, Кларисса все еще проявляет юношеское любопытство ко всему, что ее окружает, о чем свидетельствует ее постоянный опрос Гая - вопрос, который стимулирует его кризис идентичности.

В отличие от окружающих, Кларисса ищет знания ради знаний. Она не ищет знаний, чтобы использовать его как оружие, как Битти, она не ищет знаний как лекарство от внутренний кризис, такой как Монтэг, и при этом она не ищет знания как способ спасти общество как изгнанники делать. Кларисса просто хочет знать вещи. Ее невежество - это естественное, прекрасное невежество, которое знаменует собой начало жизни, и ее инстинктивные попытки ответить на вопросы представляют собой лучшее из человеческих инстинктов. Характер Clarisse предлагает нить надежды, что общество может быть спасено. Пока существуют люди вроде Клариссы, Брэдбери, кажется, подразумевает, что вещи всегда могут стать лучше.

Кларисса исчезает из истории очень рано, но ее влияние велико. Мало того, что она подталкивает Монтэга ближе к открытому восстанию, она задерживается в его мыслях. Память о Клариссе помогает ему организовать свой гнев против оппозиции обществу, которому он служит.

Профессор Фабер - пожилой человек, который когда-то был учителем литературы. Он видел интеллектуальный упадок общества в его собственной жизни. В некотором смысле он позиционируется как полярная противоположность Битти: он презирает общество и твердо верит в силу чтения и независимая мысль, но в отличие от Битти, он боится и не использует свои знания в любом случае, вместо этого предпочитая скрываться в неясность. Когда Монтэг заставляет Фабера помочь ему, Фабер легко запугивается, так как он боится потерять оставленное им немногое. Фабер представляет собой триумф невежества, который часто проявляется в форме тупой практичности над интеллектуализмом, который часто приходит в форме невесомых идей без практического применения.

Грейнджер - лидер дрифтеров, которых Монтэг встречает, когда он бежит из города. Грейнджер отверг невежество, и вместе с этим общество построило на этом невежестве. Грейнджер знает, что общество проходит через циклы света и тьмы, и что они находятся в конце Темного века. Он учил своих последователей сохранять знания, используя только их умы, с планами по восстановлению общества после того, как оно разрушило себя.

Старушка появляется в начале истории, когда Монтэг и его коллеги-пожарники обнаруживают тайник с книгами в своем доме. Вместо того, чтобы сдать свою библиотеку, старуха поджигает себя и умирает со своими книгами. Монтэг украл копию Библии из ее дома. Обнадеживающий акт Непокорности Старухи против последствий невежества остается за Монтэгом. Он не может не задаться вопросом, какие книги могут содержать, что вдохновило бы на такой поступок.